熱點(diǎn)概況

　　這一陣，多部精品短劇被陸續(xù)推出。《不完美的她》22集;《嘆息橋》15集;《龍嶺迷窟》18集;《我是余歡水》12集……其表現(xiàn)出的影響力和好評(píng)度，吊打眾多注水長(zhǎng)劇，并刷新了行業(yè)對(duì)“精品短劇”的認(rèn)識(shí)，使精品短劇日漸升溫。面對(duì)短劇的升溫，很多人發(fā)問，“究竟多少集才能講好一個(gè)故事?”其答案就在于，劇集形態(tài)受歷史原因、文化背景、產(chǎn)業(yè)模式、時(shí)代需要所影響，并要根據(jù)內(nèi)容來量體裁衣。我們既要防止劇集“注水”，又要遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，不能盲目跟風(fēng)。

　　各方觀點(diǎn)

　　光明日?qǐng)?bào)：集數(shù)概念只是外在形式，一個(gè)好故事的呈現(xiàn)更在于扎實(shí)過硬的內(nèi)容品質(zhì)。

　　網(wǎng)視互聯(lián)：并不是短劇走紅，而是好劇走紅。只要是好劇，長(zhǎng)短都不是問題。

　　解放日?qǐng)?bào)：無論是長(zhǎng)劇還是短劇，只要是精品，觀眾都會(huì)報(bào)以歡迎

　　深度分析

　　(一)為何觀眾對(duì)長(zhǎng)劇觀感不佳

　　1.劇情只是“冗長(zhǎng)”，而無內(nèi)容

　　實(shí)際上有好多劇集本身的內(nèi)容并不足以支撐四五十集的長(zhǎng)度，但在利益的驅(qū)動(dòng)下，制片方通過增加閃回、空鏡、人物滾轱轆的對(duì)話、不相干的配角戲等，拉長(zhǎng)劇集。電視臺(tái)在二次剪輯時(shí)，也加入了大量前情提要和下一集預(yù)告，讓集數(shù)增多。有時(shí)一集30分鐘，單單回顧和預(yù)告就占去了10分鐘。因此現(xiàn)在市面上的劇集，動(dòng)輒四五十集，如果把水分瀝干，一大部分的集數(shù)可能就得腰斬。甚至不少長(zhǎng)劇本質(zhì)是“注水劇”，觀眾觀劇也會(huì)有自己的判斷，長(zhǎng)此以往，會(huì)導(dǎo)致觀眾對(duì)長(zhǎng)劇觀感不佳。

　　2.當(dāng)代人的觀看習(xí)慣發(fā)生變化

　　隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，當(dāng)代人看劇方式逐漸遠(yuǎn)離電視機(jī)，更依賴在手機(jī)、ipad等移動(dòng)終端利用碎片化時(shí)間看劇。這就促使劇集的內(nèi)容和形式需要適應(yīng)觀眾的這種習(xí)慣。由于短劇耗時(shí)少，節(jié)奏快，更符合當(dāng)代年輕人的觀劇偏好，因此，優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊視頻長(zhǎng)劇的棄劇率遠(yuǎn)高于短劇。

　　(二)如何讓精品劇春天到來

　　1.創(chuàng)新制播方式，提升精品劇利潤(rùn)

　　要讓精品劇的春天到來，既需要制作方、電視臺(tái)和視頻網(wǎng)站集體協(xié)作，創(chuàng)新制播方式，提升精品劇利潤(rùn)，比如優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊播出的電視劇均采取了會(huì)員超前點(diǎn)播的模式，豐富了電視劇的創(chuàng)收渠道。

　　2.延長(zhǎng)電視劇的播出周期

　　視頻網(wǎng)站也可以慢慢培養(yǎng)觀眾對(duì)周播劇的接受度，延長(zhǎng)電視劇的播出周期，激發(fā)電視劇的長(zhǎng)尾效應(yīng)。無論是長(zhǎng)劇還是短劇，只要是精品，觀眾都會(huì)報(bào)以歡迎。

　　3.堅(jiān)持內(nèi)容為王

　　何為精品劇，絕非單一形式上的“短”，更重在內(nèi)容質(zhì)量的“精”。近年來，在愛奇藝、騰訊等視頻平臺(tái)的共同發(fā)力之下，網(wǎng)劇升級(jí)迅速。數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，精品劇的成功其根本原因在于其優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，不注水的劇情，可見堅(jiān)持內(nèi)容為王是電視劇的競(jìng)爭(zhēng)核心。

　　參考文章

　　長(zhǎng)劇沒有原罪，短劇也不是勛章

　　這一陣，多部短劇被陸續(xù)推出。《不完美的她》22集;《嘆息橋》15集;《龍嶺迷窟》18集;《我是余歡水》12集……與同期播出的長(zhǎng)劇相比，這些短劇不僅影響力不減，口碑也更勝一籌。一個(gè)短劇創(chuàng)作的浪潮會(huì)到來嗎?

　　為何當(dāng)下的觀眾對(duì)于長(zhǎng)劇普遍觀感不佳?癥結(jié)在于，許多長(zhǎng)劇只是“冗長(zhǎng)”，而無內(nèi)容，甚至不少長(zhǎng)劇本質(zhì)是“注水劇”。一直以來，無論是制作方、電視臺(tái)還是視頻網(wǎng)站，都熱衷于長(zhǎng)劇創(chuàng)作。主要原因在于長(zhǎng)劇制作可以讓制作方通過拉長(zhǎng)劇集篇幅抵消成本，可以讓電視臺(tái)收視率具有長(zhǎng)尾效應(yīng)，使劇集更受廣告商青睞，電視臺(tái)收益也會(huì)增加，可以讓視頻網(wǎng)站來說貼片廣告更多，并且拉動(dòng)新會(huì)員。市場(chǎng)熱衷于長(zhǎng)劇并無不可，但是因?yàn)殚L(zhǎng)而長(zhǎng)的“注水劇”做法卻并不可取。劇集本身的內(nèi)容并不足以支撐劇集的長(zhǎng)度，但在利益的驅(qū)動(dòng)下，制片方通過增加閃回、空鏡、人物滾轱轆的對(duì)話、不相干的配角戲等，拉長(zhǎng)劇集，讓集數(shù)增多，給電視劇“注水”。如果把水分瀝干，一大部分的集數(shù)可能就得腰斬。

　　從短期看，“注水”長(zhǎng)劇以小博大，讓資方獲益，但長(zhǎng)遠(yuǎn)看，似是飲鴆止渴。年輕人不僅在遠(yuǎn)離電視機(jī)，對(duì)于視頻網(wǎng)站也越來越頻繁地采用“棄劇”策略。不久前，國(guó)家廣播電視總局《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》提出倡議，“電視劇網(wǎng)絡(luò)劇拍攝制作提倡不超40集，鼓勵(lì)30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作。”視頻網(wǎng)站也主動(dòng)投入了這一場(chǎng)短劇“革命”。不是通過劇集“注水”拉長(zhǎng)篇幅“連蒙帶騙”地誘導(dǎo)觀眾，而是通過劇本扎實(shí)、質(zhì)量過硬的短劇吸引年輕觀眾。

　　歡迎短劇不意味著長(zhǎng)劇就是“原罪”，短劇就是“勛章”?；叵肫饋?，《大明王朝1566》46集，《父母愛情》44集，《瑯琊榜》54集，《北平無戰(zhàn)事》53集，觀眾并不覺得這些劇“冗長(zhǎng)”，反倒“看不夠”。這意味著，長(zhǎng)劇如果有相應(yīng)的內(nèi)容、體量和氣度，劇集的每一個(gè)細(xì)節(jié)都言之有物，讓長(zhǎng)度匹配得上內(nèi)容，那么長(zhǎng)劇是能實(shí)現(xiàn)制片方、電視臺(tái)、視頻網(wǎng)站和觀眾的多方共贏的。同樣，不是說一部劇只有12集，它就一定是精品劇。短劇不是長(zhǎng)劇的一個(gè)片段或截面，如果短劇只是短的“注水劇”，那么短劇同樣會(huì)遭到觀眾唾棄。短劇之“短”，意味著精簡(jiǎn)、精煉和精華，縮短的只是劇集不必要的篇幅，而不意味著品質(zhì)、格調(diào)和思想的削減。

　　跟長(zhǎng)劇相比，當(dāng)下短劇創(chuàng)作仍是“星星之火”。對(duì)于資方來說，長(zhǎng)劇的利潤(rùn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于短劇。無論是長(zhǎng)劇還是短劇，只要是精品，觀眾都會(huì)報(bào)以歡迎。

　　(來源：解放日?qǐng)?bào)，有調(diào)整)

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